COMISIÓN DE ESTUDIO DE PROYECTOS DE CINE DOCUMENTAL 2011 –Reflexiones de una experiencia personal-

Por Sergio Marcano.


Luego de perder consecutivamente -por más años de los que quiero recordar- en las convocatorias del CNAC me digo a mí mismo: basta de tanto masoquismo, mis proyectos no le interesan a esa institución y no tiene ningún tipo de sentido seguir insistiendo.

Así, llegado el momento de la convocatoria no corro –como la mitad de mis conocidos- para armar presupuestos que se ajusten a la inflación del día que corre, ni por conseguir acuerdos de coproducción en las compañías de mis allegados, ni tampoco para conseguir cartas de posibles equipos técnicos/artísticos. Simplemente estoy en otro mood, en otra onda. Sonrío y la vida me sonríe cada mañana.

PERDER. Por Sergio Marcano.

Perder en el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía -CNAC-.
Perder en la convocatoria de cortometraje.
Perder en la convocatoria de documental.
Perder en la convocatoria de desarrollo de guión.
Perder en la convocatoria de largometraje.

Perder porque tu presupuesto es demasiado barato.
Perder porque tu presupuesto es demasiado caro.

Perder porque aplicaron el baremo.

Perder porque no estudiaste cine en escuelas internacionales.
Perder porque tus cortos y documentales no ganaron premios en festivales de cine “clase A”.
Perder porque no trabajaste en cargos importantes en al menos 2 películas filmadas en 35 mm.
Perder porque toda la experiencia que has acumulado trabajando estos años para televisión haciendo audiovisuales, reportajes y documentales, no vale puntos en el baremo.
Perder porque no tienes “gente top” del medio cinematográfico en tu equipo técnico o creativo.
Perder porque tienes que tener cartas que certifiquen coproducciones nacionales e internacionales.

Perder porque tu guión es de terror y ese tema no le interesa a los espectadores venezolanos.
Perder porque tu guión es de ciencia ficción y ese tema no le interesa a los espectadores venezolanos.
Perder porque tu guión habla abiertamente de sexo y ese tema no le interesa a los espectadores venezolanos.


Perder porque la gente de la comisión no cree que esa “gente top” del medio cinematográfico, que te firmó las cartas de compromiso, se vayan a involucrar verdaderamente en tu proyecto.
Perder porque las cartas que certifican las coproducciones nacionales e internacionales que conseguiste no valen nada.

Perder por falta de contactos.
Perder por no hacer lobby.
Perder porque fulanito lleva 10 años de agremiado y ya era hora de que ganara.
Perder porque fulanito es el hijo, el hermano, el primo, el sobrino, el yerno, el cuñado, el ahijado, el amigo, el socio, el conocido, el camarada, el colega, del jurado agremiado y/o del jurado comisionado.

Perder porque no se aplico el baremo.

Perder porque a la gente de la comisión no le interesó tu propuesta conceptual.
Perder porque tu estructura narrativa es muy complicada.
Perder porque tu guión no encontró defensores dentro de la comisión.

Perder porque tu guión es malo.

Perder porque tu guión no tiene paisajes y un guión sin paisajes no le interesa a los espectadores venezolanos.
Perder porque tu guión es muy triste y al venezolano le gusta estar alegre.
Perder porque tu guión es muy feo y da miedo.
Perder porque tu guión no da una buena imagen de lo que es Venezuela.

Perder porque tu guión no es políticamente correcto.
Perder porque tu guión es políticamente correcto.

Perder porque tu guión es inmoral.

Perder sistemáticamente.
Perder una vez tras otra.
Perder hasta creer que eres un perdedor.
Perder hasta perder el sentido.
Perder hasta que pierde el sentido.
Perder.

Antología de Cine Venezolano de los 70 en la Cinemateca Nacional

Entre el 18 y el 31 de agosto La Fundación Cinemateca Nacional levará a cabo una muestra antológica de Cine Venezolano de los años 70, donde un total de 14 títulos emblemáticos de este período han sido contemplados dentro de la interesante muestra.

Para las proyecciones se han dispuesto las salas de la GAN (Galería de Arte Nacional) y CELARG (Fundación de Centros de Estudios Latinoamericanos Rómulo Gallegos), así como el resto de salas regionales pertenecientes a la Red de salas de la Cinemateca (Maracay, Barinas, Acarigua, Guanare, Coro, Guacara, Pampatar, San Fernando de Apure, San Carlos, Puerto Ayacucho, Valera y Cumaná).

Las películas seleccionadas para la muestra "Antología del Cine Venezolano" son: "Cuando quiero llorar no lloro" (Mauricio Walerstein, 1973) 92', "La quema de Judas" (Román Chalbaud, 1974) 110', "Crónica de un subversivo latinoamericano" (Mauricio Walerstein, 1975) 102', "Soy un delincuente" (Clemente de la Cerda, 1976) 112', "Los muertos sí salen" (Alfredo Lugo, 1976) 90', "Canción mansa para un pueblo bravo" (Giancarlo Carrer, 1976) 100', "El pez que fuma" (Román Chalbaud, 1977) 120', "Se solicita muchacha de buena presencia y motorizado con moto propia" (Alfredo Anzola, 1977)100', "Los tracaleros" (Alfredo Lugo, 1977) 90', "Carmen la que contaba 16 años" (Román Chalbaud, 1978) 116', "Alias, El rey del joropo" (Carlos Rebolledo y Thaelman Urgelles, 1978) 95', "País portátil" (Iván Feo y Antonio Llerandi, 1979) 102', "Compañero de viaje" (Clemente de la Cerda, 1979) 109' y "Juan Topocho" (César Bolívar, 1979) 90'.

Vía / Miscelánea Informativa del CNAC

A propósito del CNAC y su baremo

Aquí les dejo tres extractos del documental que sobre el CNAC adelanta actualmente Tango Bravo, la compañía productora a cargo de Phillipe Toledano. Aunque sólo es una muestra, creo que tiene bastantes elementos que vienen a cuento a propósito del CNAC y su baremo, del cual ya he hablado antes. Insisto que es de importancia la participación de la gente del medio en torno a la propuesta.

Nueva Propuesta del CNAC- ACTUALIZADO

ACTUALIZACION
Después de escribir este artículo, nuestro amigo Carlos Caridad Montero escribió en Blogacine una nota bastante interesante donde plantea ciertas interrogantes y despeja algunas de las que yo planteo aquí.
Para acceder al artículo de Carlanga presiona AQUÍ.

Alguien me envió información relacionada con la propuesta del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) para la consideración de nuevos proyectos cinematográficos. Según el comunicado, la intención es mejorar los mecanismos de selección de nuevos proyectos. La nota invita a todos los interesados a opinar sobre los nuevos formatos de evaluación y aunque no se especifica a dónde deben enviarse los comentarios (intuyo que deben ser enviados directamente al CNAC), el comunicado especifica que el plazo para el envío concluye el 18 de este mes. Particularmente creo que los nuevos formatos son bastantes (por no decir demasiado) estrictos y exigentes, y que con ellos no se hace más que excluir a muchos, sobre todo a los nuevos cineastas, los cuales, casualmente, son aquellos que necesitan un mayor apoyo. ¿Qué creen? ¿Alguien sabe dónde se pueden enviar las opiniones? En todo caso, así como me lo enviaron lo copio, y les dejo además el enlace a los formatos en cuestión.

COMUNICADO
El Ministerio del Poder Popular para La Cultura a través de la Plataforma Cine y medios Audiovisuales del Edo. Miranda, por medio del presente hace llegar a ustedes los interesados e interesadas el formato de baremo propuesto por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), para evaluar los proyectos de la Convocatoria 2008. Es de gran importancia que cada uno de los involucrados e involucradas dentro de la actividad cinematográfica puedan emitir sus opiniones respecto a estos nuevos formatos de evaluación, por lo que los invitamos a participar en el lapso establecido desde el 17 de diciembre hasta el 18 de enero y emitir sus opiniones.

Consulta Pública

Formatos de Evaluación de Proyectos para la Convocatoria 2008

En la búsqueda de mejorar los mecanismos de selección de proyectos, el CNAC ha elaborado unos nuevos formatos de baremo, sobre los cuales se desea obtener la opinión de las personas vinculadas con el quehacer cinematográfico. Desde el 17 de diciembre hasta el 18 de enero, estarán publicados en la Web los nuevos formatos de baremo propuestos por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), para evaluar los proyectos de la Convocatoria 2008; por lo que todas aquellas personas involucradas en la actividad cinematográfica nacional, tendrán durante este tiempo, la oportunidad de revisar dichos
formatos y emitir su opinión al respecto.

En la búsqueda de evaluar los proyectos cinematográficos bajo esquemas más rigurosos y objetivos, los nuevos formatos abarcarían las categorías: producción de largometrajes (para nuevos realizadores y realizadores experimentados), producción de cortometrajes de ficción y documental cortometraje, mediometraje documental, documental largometraje y corto, medio y largometraje animado. Dentro de dichas categorías, se tomarán en cuenta rubros como: guión, director, propuesta narrativa y conceptual del realizador, productor, director de fotografía, presupuesto, viabilidad de producción, esquema financiero y valores agregados de la producción.

Es de gran importancia para nuestra institución que cada uno de los involucrados dentro de la actividad cinematográfica nacional puedan emitir sus opiniones respecto a estos nuevos formatos de evaluación, por lo que los invitamos a participar en el lapso establecido y emitir sus opiniones,

Para obtener los formatos, los mismos están disponibles a través del link: AQUI

Joyitas...Puras Joyitas

Un aplauso para César Oropeza y Henry Rivero por arriesgarse a hacer una película de género y no morir en el intento. Señoras y señores Puras Joyitas es la primera** caper movie* con toda la norma...y algo más.

La misma premisa de la película (un grupo de ladrones profesionales planean robar la corona del Miss Venezuela) nos hace recordar otros filmes similares que han visto la luz en los últimos años, como por ejemplo la trilogía de Ocean's dirigida toda por Steven Soderbergh; y sin embargo lo que pudo haber terminado como una repetición de fórmulas y formas estéticas se aleja rápidamente del terreno del plagio y se convierte en algo un poco más original. No del todo pues las referencias tanto a otras caper movies, especialmente estadounidenses, como a otro tipo de películas siguen presentes.

Sin embargo lo más importante a resaltar no está en el terreno estético y temático que Puras Joyitas se ha robado, en el mejor sentido de la palabra, de las películas que conforman las influencias de sus guionistas-directores, sino en lo efectivo de la construcción de un guión que se afinca en las acciones para avanzar. No existe un momento lento, aburrido, estancado en todo el metraje; pero lo que mejor le ha quedado al tándem Oropeza-Rivero es la incorporación de aquellos elementos propios de nuestra idiosincrasia y que como los propios autores aseguran "no se pueden evitar".

En ese sentido Puras Joyitas en tan venezolana como cualquier película que se valga de la explotación de regionalismos para ganarse el gentilicio. Pero mucho más allá de esa premisa Puras Joyitas no se queda en lo autóctono, y dejando a un lado aquellas expresiones que son imposibles de traducir, el resultado es una película que podría funcionar en cualquier parte. Algo que se puede ver fuera de este país y probablemente funcione. Tal y como funciona el humor, por ejemplo, de las películas de Soderbergh (Ocean's Eleven y sus secuelas).

¿El secreto?, ¡El guión!, ¡EL GUIÓN!. Y estos panas lo entendieron. Según aseguraron, el trabajo en la depuración del guión tardo aproximadamente 2 años. Y eso se nota en el resultado que se proyecta en la pantalla. Probablemente esto hizo mucho más fácil el trabajo actoral porque dicho sea de paso, y probablemente sea otro de sus fuertes, las actuaciones de Puras Joyitas son todas, en conjunto logradas. Por fin ha podido alguien filtrar los vicios televisivos de los actores y éstos han podido caracterizar en todo el mejor sentido de la palabra.

Y en el caso de Puras Joyitas el cuerpo actoral es bastante variopinto, y a primera vista uno ha podido pensar que las distintas procedencias de los actores habría desequilibrado el registro de los personajes; pero la verdad es otra cada uno de ellos (los personajes) que son introducidos y definidos de manera sencilla y directa mantienen su esencia hasta el final. Sin importar que algunos puedan parecer caricaturezcos, tal enfoque están ejecutados perfectamente, por ejemplo los papeles de Mario Cimarro y Juan Pablo Raba son muestra de ello.

El resto de los actores: Albi de Abreu, Miguel Ferrari, Erich Wildpret, Jorge Palacios y Pedro Pérez aka Budu son consistentes. Tanto en su desenvolvimiento como en sus parlamentos: la verdad es que cada uno de los actores ha desaparecido dentro del personaje.

Otro de los elementos que destaca desde la primera escena del largometraje es el humor que como Henry Rivero reiteró varias veces durante la rueda de prensa previa a la proyección a los medios de comunicación: "es algo inherente al venezolano".

La cuestión aquí es que el humor en ningún momento parece forzado, salvo algunos episodios donde el origen del componente cómico es algún gag o chiste, el resto de la comicidad surge de las situaciones y del desenvolvimiento de los personajes.

Puras Joyitas destaca igualmente en otros departamentos como la fotografía, el sonido, la música, la edición, el diseño de producción y el vestuario (que puede ser uno de los diseños de vestuario mas coherentes que yo en lo personal haya visto en una película venezolana). Quizás todos estos elementos técnicos fueron lo menos difícil de resolver para Oropeza y Rivero que tienen tiempo trabajando en el campo de la publicidad.

Y ese entrenamiento publicitario, por llamarlo de alguna forma, se ve reflejado incluso en otros elementos relacionados a la película como el proceso de promoción: un teaser (o trailer de intriga), un trailer final con un acabado y una promesa que finalmente es cumplida con creces, un afiche cuyo configuración, que aunque simple, tiene los elementos para competir con cualquier afiche de una película de verano.

En total, Puras Joyitas es "puro" entretenimiento, y del bueno. Del que se ve reflejado en el valor de la entrada de cine. Una película hecha aquí mismo y con potencial para cualquier pantalla en cualquier parte del mundo.

Personalmente me gustaría resaltar otros elementos de la condenada película, como por ejemplo la música que es brutal (cortesía de Rafael Gómez), pero necesito verla de nuevo con una mayor cantidad de público. Verla (y ser también) con ese espectador que va a ir a verla con una caja de cotufas y una bebida gaseosa.

***





*Caper Movie: Variación cómica de lo que se conoce como heist film, donde la película tiene una intrincada trama que gira en torno a un grupo de personas que planean robar algo.

**He dicho primera porque a pesar de que Cien Años de Perdón (1998) de Alejandro Saderman, contiene elementos propios de una heist movie, yo no la considero totalmente como una. Pero esa claro es una apreciación personal.

***

Un saludo de "Kong-Kong" en persona...

Boves, el Urogallo. Lo próximo de Lamata

El cineasta Luis Alberto Lamata (Jericó; Desnudo con naranjas; Salserín, la primera vez; y Miranda regresa), iniciará durante el primer trimestre de 2008 el rodaje de su próxima película: Boves, el urogallo.

Así lo informó el mismo Lamata durante un encuentro con la prensa para presentar la película Miranda regresa, filme que se estrenó este viernes 12 de octubre.

Lamata explicó que sus deseos eran iniciar el rodaje de Boves este mismo año, pero problemas con una de sus fuentes de financiamiento retrasaron la filmación. 'Eso creó una pequeña crisis', dijo.

La película, que será una adaptación del famoso libro de Francisco Herrera Luque, estará protagonizada por el actor de teatro Juvel Vielma, en lo que significará su debut en la gran pantalla.

El Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) aportó en enero pasado un millardo de bolívares para el largometraje.

¿Sabías que?: Luis Alberto Lamata es quizás el único cineasta venezolano en tener dos de sus películas en cartelera al mismo tiempo (1997) siendo estas Desnudo con Naranjas, que se filmaría 2 años antes y Salserín, la primera vez, filmada entre 1996 y 1997. Alberto Arvelo por poco logra lo mismo durante el año 2006 con sus dos últimas películas: Habana Havana y Tocar y Luchar


Fuente: Agencia Bolivariana de Noticias, Foto: Maiquel Torcatt