CINE VENEZOLANO DE VANGUARDIA. ¿Por qué demonios suceden esas cosas?

Por Sergio Marcano

Colaborador regular de El Cinescopio

Llevo algo así como un año escribiendo este artículo, pero el tema me resultaba tan difícilmente abarcable -sin sonar absolutamente pedante-, que siempre terminaba por esquivarlo. Al hacer entrega al CNAC de mi proyecto de opera prima me topé con algunas situaciones que me empujaron, una vez más, a a tratar de escribir sobre el tema.

RAZÓN No 1: Hace unos días le mostré mi guión de opera prima a una amiga para escuchar su opinión y terminar de afinar detalles. La pana me llamó a golpe de dos de la mañana para decirme que le preocupaba mi película; yo me espabilé en un instante, ella me dijo que por el tipo de situaciones que retrataba, no le parecía venezolana mi propuesta, inmediatamente yo puse cara de póker sin comprender claramente su comentario y curioso le pregunté que de qué nacionalidad le parecía. No me respondió, sólo me dijo que ella sabía que nunca vería una película como esa filmada en este país.

RAZÓN No 2:
Al día siguiente, un pana, joven director de cine, me mandó un cortometraje a través de internet. En el cuerpo del email, en el que contextualizaba cosas como el año en que había escrito el corto, de dónde había surgido la idea, que era el primero de una trilogía, me dijo algo que me sorprendió: que estaba seguro de que este era el próximo corto que el CNAC le rechazaría.


RAZÓN No 3:
Justo esa noche me llamo otro pana, también director del medio -este con unos añitos más que el anterior- para contarme que había decidido no meter su proyecto a la actual convocatoria -yo me sorprendí ya que el proyecto es bastante bueno-. Le pregunté la razón y el me explicó que gente cercana al CNAC le había dicho que un proyecto de esa naturaleza –su proyecto gira en torno a un transexual-, nunca pasaría la moral del jurado de la comisión de estudio de proyectos, ni del comité ejecutivo.

RAZÓN No 4:
El viernes de esa semana –desesperado por entretenimiento como cualquier viernes-, me voy de arrocero –y además con un pana- a la fiesta de inicio de rodaje de la que seguro será una de las mejores películas criollas que veremos en los próximos dos años. Ya bastante ebrio tengo una conversación en torno al fracaso de taquilla y de festivales que había sido el signo generalizado del cine de los últimos 15 años; la conversa era con actores, directores de arte y un par de técnicos de cine; uno de estos últimos, sintiéndose avergonzado -y algo atacado- por lo que escuchaba, nos dejó muy en claro –a todos los del grupo- que no era su culpa el resultado de las películas, que ellos habían hecho bien su trabajo, que muchas veces a ellos los llamaban para las películas y leían unos guiones tan malos en papel, que ellos sabían desde el principio que no iban a resultar...

El hecho es que, luego de todas las razones expuestas, me puse a pensar que un buen cine nacional, novedoso, vanguardista, sí era posible en estas fronteras revolucionarias, que sí había gente –entre la cual no dudo en incluirme- que sí lo estaba concibiendo, conceptuando, escribiendo y que sí había gente que podía discernir claramente entre buenas y malas películas, sólo que los preceptos de aquellos que precisamente eran los que tomaban las decisiones acerca de lo que se filmaba año tras año eran tan miopes, que simplemente no lo veían, que además –por si fuera poco-, había que complacerlos ideológica y moralmente, algo absolutamente insólito –por no decir ridículo- con lo cual terminaba por ser explicable la avalancha de pobreza estética y conceptual, la constante necedad narrativa de la mayoría los argumentos, el tufo de moral victoriana de todos los guiones y, en líneas generales, la ausencia de todo tipo de riesgo tanto en las películas de “entretenimiento” como en las películas de un corte más bien “artístico” o “intelectual”.

Otra razón que se sumó a la escritura de estas líneas es que, casualmente, por estos días han salido publicados una cantidad de artículos promovidos por la cultura oficial –solapados por periodistas desvergonzados –o simplemente irresponsables- de la prensa local-, en los que se celebra la gran cantidad de películas que se hicieron y se estrenaron el año pasado. Lo que no se dice abiertamente en ninguno de esos artículos es que la mayoría de estas películas que mencionan no cautivaron el interés de los espectadores, que la mayoría de esas películas salieron de cartelera una vez expiraron las dos semanas de exhibición impuestas por la ley de cine a los distribuidores y exhibidores nacionales y que la mayoría de esas películas no causaron sensación en ningún festival internacional; entonces, atormentado –en mis últimas 3 noches de insomnio-, cavilando hasta entrada la madrugada, comencé a preguntarme una vez más: ¿Para qué sirve verdaderamente el cine venezolano si no es visto por su público? ¿Será que algún día veremos buenas películas en las pantallas nacionales? ¿Será que algún día filmaremos cine los que no hemos tenido la oportunidad –que no somos pocos- y que tenemos tantas cosas que decir –estética y narrativamente hablando-?

Quizás algunos se pregunten ¿Pero por qué este pana se pregunta esas cosas tan bizarras en una madrugada en vez de simplemente dormir? Pues la respuesta –quizás sencilla o tal vez compleja- es porque básicamente todo lo que escribo –terror, horror, sci fi, aventuras, sexo, drogas y rock & roll- termina por estar alejado de los “preceptos estéticos y morales” aprobables por las comisiones de estudios de proyectos y los comités ejecutivos, tanto así que, durante estos 3 días, he terminado por creer que mi amiga tiene la razón y mi película se parece a una película noruega, rusa, inglesa, australiana y hasta quizás a una pakistaní, más que a una criolla… Algo que por un lado me molesta y me hace pensar que debería retirarme –luego de 6 años perdiendo consecutivamente en los concursos cinematográficos nacionales- y plantearme ser cajero de banco y ser feliz, lo que por otro lado me resulta totalmente absurdo, porque definitivamente yo soy un venezolano más, como cualquier otro, con una sensibilidad estética y narrativa definitivamente criolla y personal.

También porque el corto de mi pana está del carajo, está bien escrito, tiene una atmósfera más que digna, y como si fuera una bendición del cielo resulta diferente al tipo de cortos –aburridos, llenos de clichés y chistes baratos- que se filman en nuestras fronteras año tras año. Y no me da la cabeza para entender las razones por las que alguien habría de rechazarlo. Es decir, ¿Por qué alguien con una cultura cinematográfica mínima, no habría de notar lo interesante y novedoso de su propuesta?

Otro motivo de mis cavilaciones nocturnas es que el largo de este otro director que les comentaba, de ser filmado, crearía un paradigma en la cultura del país, retando a la moral victoriana que arropa, a no pocos, con su hipocresía constante, dando paso a la verdadera inclusión de, por ejemplo, los transexuales, un “grupo social” aún excluido moralmente por la mayoría de los habitantes de este país, muy a pesar de las igualdades promovidas por el siempre inquieto, despierto y constantemente novedoso “socialismo criollo” que impulsa -en teoría al menos- el PSUV en nuestro país. Pero el director ya se autocensuró, en efecto supe ayer que va a meter otro largo, uno más potable para beneplácito de la vetusta comisión de estudio de proyectos y del anquilosado comité ejecutivo… Una verdadera lástima.

Y ya por último, porque sin duda el técnico tiene toda la razón al decir que no es su responsabilidad que se filmen malas películas, brother si lees esto, créeme, todo sabemos lo profesionales que son ustedes con su trabajo, y también todos sabemos, tenemos muy claro, que un muy buen porcentaje de los guiones que se llevan a rodaje no son buenos desde que son escogidos en la selección de los concursos organizados por nuestras instituciones cinematográficas.

Lo que no sabemos, ni entendemos, ni tenemos claro, y quizás ni siquiera queremos entender, ni comprender, ni dilucidar, básicamente porque estamos hartos, cansados de ver mal cine venezolano proyectado en nuestras pantallas, es: ¿por qué demonios suceden esas cosas?